CRONOLOGIA

.:: ACCEPT: “BALLS TO THE WALL”  ::.

Balls to the Wall London Leatherboys Fight It Back Head Over Heels Losing More Than You’ve Ever Had Love Child Turn Me On Losers and Winners Guardian of the Night Winter Dreams

Peter Baltes: Bajo   Udo Dirksnelder: Voz   Hermman Frank Jr. Guitara   Wolf Hoffman: Guitarra   Stefan Kaufmann: Batería   Louis Auistin: Ingeniero de sonido   Michael Wagener: Mezclas

ESTA RESEÑA SE COMPLETA CON UN DOSSIER DE PRENSA. SU CONTENIDO Y LA FORMA DE CONSEGIRLO ESTÁ RESEÑADO AL FINAL DEL POST

Me sorprendió muy gratamente leer una entrevista en la que alguno de los componentes de RAMNSTEIN decía que ACCEPT era la mejor banda que jamás ha salido de tierras alemanas. Creo que de no existir SCORPIONS y KREATOR habría que darles la razón, porque ACCEPT son definitivamente muy grandes. Tienen (especialmente en los discos que editaron en la primera mitad de la década de los ochenta) ese punto callejero que era característico de los grupos heavy rock que ponían el sentimiento por encima de las filigranas. SAXON, TANK, EXCITER o los primeros METALLICA… es decir, bandas que nos han dado muy buenos momentos. Además, no sé lo que ocurría en Madrid, Zaragoza, Alicante o Benalmádena, pero desde luego en cada uno de los (pocos) bares de Gijón donde pinchaban heavy metal, ACCEPT eran una constante. Rara era la noche de sábado que no cayese una cara de alguno de sus discos (sí, has leído bien, lo normal era oír una cara entera, porque en la mayoría de los sitios, el que ponía la música era el camarero y no tenía ni tiempo ni gana de andar cambiando los discos a cada canción). Bien, hecho este inciso, he de reconocer que no ha sido nada fácil escoger un disco de ACCEPT para reseñar, porque todo lo que grabaron entre 1979 y 1985 es excelente.

Supongo que he escogido “Balls to the Wall” porque viene a ser un puente entre la banda apenas conocida que era y la multi-platino en que terminó convertida. Es un álbum que conserva intacta la frescura y la intensidad de sus anteriores trabajos, y aun no tiene la orientación comercial de trabajos posteriores. Además, con él consiguieron situarse en una posición que se ganaron con el sudor de su frente, sin que nadie les diera nada, porque verdaderamente, no lo tuvieron fácil.

ACCEPT como tal, habían comenzado su andadura en 1977, cuando aun eran unos mocosos que no habían alcanzado la mayoría de edad. Como cabía esperar, todo el empuje y la rabia que les dio la juventud tuvo como contrapartida la inexperiencia, algo que a la larga se convirtió en un obstáculo. Habían firmado un contrato leonino que les ató a la compañía Brain Records, subsidiaria de la germano-danesa Metronome durante años. Este era un sello bastante importante que levaba décadas editando material, pero estaba limitado en su difusión, ya que su fuerte eran las ediciones de singles de artistas que utilizaban sobre todo el idioma alemán. Por entendernos, eran la ‘Chapa Discos’ germana, pero sin heavy metal.

Trascurrieron seis años hasta que la suerte se puso del lado de Udo y compañía. Lo que hubiese sido tiempo más que suficiente para terminar con cualquier grupo, no pudo sin embargo con ACCEPT que vieron como tras publicarse su álbum “Restless & Wild”, con el que empezaron a crecer como verdaderamente merecían, la compañía Metronome se partía en dos. Una parte fue vendida a Atlantic-WEA y la que tenía la cartera con las bandas de Brain Records, quedó en manos de la multinacional Polydor.

Tampoco puede decirse que eso supusiera, en principio, una mejora aplastante de las condiciones del grupo, ya que siguieron utilizando los mismos estudios que hasta entonces ( los del mítico Dieter Dierks en Colonia) y continuaron firmando como productores, con la inestimable ayuda de Loius Austin, ingeniero habitual de JUDAS PRIEST. Aun habría que esperar un poco a que Dieter estampase su firma como productor, pero no nos adelantemos… entre Julio y Agosto de 1983, decíamos que ACCEPT entran en el estudio de Dieter Dierks a registrar los nuevos temas, un set de canciones que, como decíamos, tienen los pies en el suelo y parecen hechas para ser escuchadas en los inmensos bloques de apartamentos de cualquier barrio de clase obrera. Me resulta imposible asociar “Fight it back” o “Guardian of the night” a Huntington Beach o Los Angeles. Son riffs que huelen a sucio, a paredes de ladrillo pintarrajeadas y gente de pocas bromas, no sé si me explico. En general, el diso mantiene la esencia del sonido que ya experimentaran en su anterior “Restless & Wild”, esto es, una mezcla de los JUDAS PRIEST de “British Steel” y “Point of entry”, con el regusto de los AC/DC menos rock and roll. “London Leather Boys”, “Head over heels”, “Loosers and winners” mezclan riffs acerados con bases netamente rock.

Hay otra serie de canciones que sin perder en ningún momento garra ni intensidad, sí que inclinan su sonido hacia cierto sabor comercial, muy melódico aunque, repito, con todo su poder intacto. Estaríamos hablando por ejemplo de “Love Child”, “Losin more tan you ever had”, “Turn me on” canciones que anticipan sobre todo en sus estribillos, mucho de lo que vendría en discos sucesivos.

Un dato curioso es que en este disco y a partir de él, las letras fueron misión de alguien que firmaba como Deaffy. Tardó en saberse, pero Deaffy no era otra cosa que el seudónimo tras el cual estaba Gaby Hauke, esposa de Wolf Hoffman y manager del grupo. Gaby fue otra Wendy Dio o Sharon Osbourne más, de las muchas que hay en el mundillo del heavy metal. Cuando la banda “confesó”, se dijo que el seudónimo había sido puesto para no desviar el foco sobre el grupo, peo parece que tuvo mucho que ver el hecho de que el ambiente dentro del heavy metal era tan machista, que la firma de una mujer como letrista, hubiese restado credibilidad al grupo. No sé hasta qué punto eso hubiese sido así, aquí teníamos a Carolina Cortés escribiendo las letras de BARON ROJO y no pasaba nada (al contrario, sus letras eran las mejores) , pero en fin, lo importante es que el trabajo de Gaby fue espléndido. Tocó temas como el amor, la religión, la auto-conciencia o la responsabilidad pero de una manera muy inteligente, intentando abrir un debate sobre todo ello y haciendo del disco una obra semi conceptual.

Durante la grabación del disco, ACCEPT se vieron dentro de la categoría B.E.P.S.A.C. esto es: “bandas esquilmadas por su anterior compañía”. MOTORHEAD en su momento vieron como se ponía a la venta “Motorhead” cuando ellos ya eran famosos. A BLACK SABBATH les ocurrió algo parecido con el álbum en directo “Live at last”. Lo de ACCEPT no fue tan sangrante, pero si tuvieron que ver como Metronome, intentaba sacar rédito poniendo en las tiendas un recopilatorio con canciones de tiempos pretéritos que seguramente confundió a más de un fan que esperaba ‘el nuevo disco de ACCEPT’ y se encontraba con aquel artefacto a la venta. Sea como fuere, finalmente “Balls to the wall” salía a la venta. Ahora tocaba promocionarlo.

La gira de “Balls to the Wall” empezó en Inglaterra, donde tras seis fechas (de las cuales se cancelaron dos) saltarían a la conquista de Estados Unidos , durante Febrero , Marzo y parte de Abril de 1984. En parte de las fechas (el mes de Marzo entero para ser exactos), abrieron el tour de “Lick it up” para unos reverdecidos KISS y en otras compartieron el escenario con bandas como EXODUS o SAXON, unas veces como teloneros y otras cerrando el show. De vuelta a Europa, les aguardaba uno de los puntos fuertes del tour, que era su presencia en el cartel del MONSTERS OF ROCK de 1984, uno de los más potentes a nivel de bandas. AC/DC cerraban un festival en el que también figuraban VAN HALEN, OZZY OSBOURNE, GARY MOORE, Y&T o MOTLEY CRUE, lo que trasmitía la sensación de que había un puñado de bandas veteranas apadrinando a otras que esperaban su momento.

Su aparición en este festival fue una pausa en la parte del tour en el que ACCEPT abrían nada más y nada menos que para unos IRON MAIDEN que presentaban “Powerslave” . Efectivamente, la última parte de la gira constaba de diez shows en los que ACCEPT pisaban escenarios de recintos abarrotados hasta lo inimaginable por hordas de metalheads ansiosos por ver a dos bandas en su mejor momento. Las tres ciudades españolas de costumbre ( San Sebastián, Barcelona y Madrid) pudieron ver a unos ACCEPT que en realidad no arriesgaron demasiado, ya que ofrecieron un show de 45 min. basado en un fifty fifty de “Balls to the wall” y “Restless ‘n’ wild” con la única excepción de “Son of a bitch” como verso suelto en un repertorio pensado para no hacer prisioneros. Como sería el asunto, para que Popular1, publicase un Poster dedicado al grupo.

En fin, ya de forma anecdótica resta decir que durante este período, algunos miembros de la banda colaboraron con otros grupos. En el caso de Peter Baltes, bajista del grupo, no puede decirse que hiciese el trabajo exactamente entonces, pero sí que fue en 1983 cuando se publicó un disco en el que él había tocado las pistas de bajo.

Se trataba de “Breaking the Chains” de los multi platino DOKKEN que habían grabado el álbum en los Dieter Studios durante 1981 para la compañía Carrere. Tal disco nunca llegó a salir, y fue en el 83  cuando se publicó con otras mezclas y algunos cambios en las letras, pero con Peter Baltes como músico no acreditado. Tuvo que ser George Lynch, guitarrista de DOKKEN, quien aclarase todo el asunto. Dicho sea de paso, en ese período Don Dokken estuvo ensayando con SCORPIONS las canciones de “Blackout” mientras Klaus Meine se reponía de una severa operación de garganta… como suele decirse,todo queda en casa.

Por otra parte Udo Dirksnelder hizo las veces de productor para FAITHFUL BREATH en su álbum “Gold ‘n Glory” y puso su voz en una versión del clásico “Born to be Wild” que los ingleses RAVEN grabaron. No era un problema el hecho de que los músicos de ACCEPT colaborasen con otras bandas, pero en el caso de Udo, las cosas no iban por buen camino. De hecho, a esas alturas, el cantante había abandonado la banda varias veces durante breves períodos de tiempo (que en ocasiones no pasaban de ser un par de días) pero la relación cada vez era más tirante y la banda cada vez estaba más seccionada: Udo por un lado y el resto del grupo por otro. En este período, las ausencias de Udo fueron más largas, hasta el punto de llegar a considerarse e incluso probar, a otros cantantes: Karl Holthaus de STEELER y un inglés llamado Mark Kelser.

Como todos sabemos ya, el paso del tiempo terminó por romper la cadena por su lado más débil, pero el tesón de Hoffman, Baltes, Kauffman y Frank ha hecho posible que, con algún que otro altibajo, la carrera del grupo continúe en nuestros días con un frontman carismático y con muy buena voz llamado Mike Tornillo junto al que han reverdecido laureles gracias a dos impresionantes trabajos, “Bloodbrothers” y “ Stalingrad” (2011 y 2012) que al igual que ocurriera en 1983 se basan, por encima de todo, en amor por el heavy metal y muy buenas canciones.

Miguel. Asturias.

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DOSSIER ACCEPT:

Recopilación de artículos reseñas y entrevistas publicados en la prensa musical de varios países, en relación con ACCEPT y su álbum “Balls to the wall”. Para conseguirlo debes escribir un post comentando tu parecer sobre el disco, el grupo en general, si los has visto alguna vez en escena… o su estado de forma actual… lo que se te ocurra, siempre y cuando guarde relación con la banda. Recibirás a vuelta de correo un enlace para descargar el dosier.

CONTENIDO:

– Reportaje entrevista publicado en la revista “poster” publicada en 1984. Ocho páginas en español.

– Biografía publicada en Rock de Lux extra Heavy Germano, editado en 1984. Tres páginas en español.

– Entrevista publicada en OKEJ nº 4 durante Abril de 1984. Dos páginas en sueco.

– Reportaje publicado en OKEJ nº11, en Noviembre de 1983. Dos páginas en sueco.

– Reseña publicada en ENFER MAG. Nº 6 durante octubre de 1983. Una página en francés.

– Entrevista publicada en ENFER MAG. Nº 7 durante noviembre de 1983. Tres páginas en francés.

-Especial fotos en ENFER magazine nº 16, publicada en Agosto de 1984. Dos páginas.

-Entrevista y reseña publicadas en METAL ATTACK nº 2, Francia en Noviembre de 1983. Cuatro páginas en francés.

-Entrevista publicada en ENFER MAG. Nº 15 durante Agosto de 1984. Dos páginas en francés.

– Publi reportaje publicado en BRAVO 13 durante Marzo de 1984. Dos páginas en alemán ( con VENOM)

– Publi reportaje publicado en BRAVO 44 durante Octubre de 1984. Dos páginas en alemán .

-Entrevista publicada en Aardshock nº16 durante Agosto de 1984. Cuatro páginas en holandés

– Entrevista en KERRANG 059, publicada durante enero de 1984. Tres páginas e inglés

-Entrevista – reportaje publicado en METAL ATTACK (Francia) durante Enero de 1985. ¡Diez! Páginas en francés

-Entrevista publicada en METAL FORCES nº3 durante 1984. Dos páginas en inglés.

– Reseña concierto publicada en POPULAR1 136, durante dos páginas en español

– Biografía en ROCK de LUX especial Heavy Alemán. Tres páginas en español

-Entrevista en HEAVY ROCK nº 14, publicada en 1984. Tres páginas en español.

BOOTLEGS

 .:: ACCEPT: ‘Mutualité, Paris 1983’::.

– Get Ready – Son Of A Bitch – Ahead Of The Pack – Guitar Solo – Midnight Highway – Flash Rockin’ Man – Starlight – I’m A Rebel – Burning

Wolf Hoffman: Guitarra
Peter Baltes: Bajo
Hermann frank: Guitarra
Stefan Kaufmann: Batería
Udo Dirkschneider : Voz

Fecha: 29/04/83
Lugar: Mutualité, Paris
Tour:  Restless and wild

Bootleg procedente de la emisión de un programa de radio en la FM francesa, que retransmitía un show celebrado en la Mutualité de París en 1983, durante una de las  más gloriosas etapas de los alemanes, en pleno tour de ‘Restless and wild’ .  Hermann Frank ya se encontraba completamente integrado en la banda (recordemos que tras el tour del 81 Jorg Fisher abandonó el grupo, y Wolf Hoffman grabó todas las guitarras de este álbum, teniendo que contratar a H.Frank para los shows) por lo que hablamos del ACCEPT clásico (clásico dentro de la docena de cambios por los que pasó , naturalmente).

Te preguntarás entonces, si este es el tour promocional de ‘Restless and wild’, ¿donde están las grandes canciones de ese disco?.  No te quepa duda de que esas canciones fueron tocadas cada noche, y si no aparecen aquí, solo se me ocurren dos posibilidades:  o bien que la emisora comenzase a radiar el concierto cuando ya habían tocado la mitad del repertorio, o bien que quien lo grabó, lo hizo a partir de ese punto, en cualquier caso, tenemos al menos cuarenta y dos minutos de heavy metal en estado puro, con un gran sonido, limpio a la vez que agresivo. Sorprendentemente, en esta grabación no tenemos el problema de los conciertos de FM, que la mayor parte de las veces dejan el sonido de las guitarras en un segundo plano, y solo puedes oír al cantante y al batería y aunque Udo está un poco alto en ocasiones, podría deberse perfectamente a su posición con el micro, porque el resto de la mezcla está muy bien equilibrada.

La mitad del repertorio aproximadamente, está dedicado a ‘Restless and wild’, pero, como comenté, no a canciones tan emblemáticas como fueron ‘Fast as a shark’ si no a otras igualmente buenas, pero no tan míticas, como puedes ver: “Flash rockin man” o “Get Ready” son grandes canciones, pero no pueden compararse a aquellas que nos acompañaron día tras día en nuestra adolescencia. El resto d el show, lo dedican a los clásicos: ‘Breaker’, ‘I’m a rebel’ o ‘Midnight highway‘ etc, haciendo de este un show de metal europeo “early 80’s” en toda regla, cuando los fans no cuidaban sus melenas y sus vestimentas eran 100% denim and leather..

Como advertencia,  y antes de que se me olvide hay otro pirata de ACCEPT titulado “French Hamburger” que consta de un show completo en Hamburgo y después como extras, las canciones de “Mutualité”. También puedes intentar hacerte con la versión ‘extendida’ de este mismo. El concierto es igual, pero se incluyen como extras (¡un pirata con extras!) cinco canciones del grupo pertenecientes a varias de sus demos, de manera que puestos a buscar, intenta hacerte con alguno de ellos, o mejor con todos!.

Miguel.Asturias.

 

 

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ON STAGE!!!

KISS EN ESPAÑA… 1983! 

Antes de nada, me gustaría agradecer sinceramente el apoyo de la KSIS ARMY SPAIN y la web KISS QUALITY SCANS facilitando parte del material gráfico de este reportaje, así como del DOSSIER UNMASKED TOUR 83 que aparece al fnal del artículo. No dejes de bucear en esos dos impresionantes sitios.
Querías lo mejor y  aquí lo tienes… la banda más caliente del mundo….. KISS!!!

Seguramente, muchos de vosotros estaréis intentando recuperaros de la experiencia vivida en alguno de los conciertos que KISS han celebrado en España durante la gira de “Sonic Boom”.  Desafortunadamente, un servidor se ha quedado con las ganas una vez más, pero parece ser,  por lo que se cuenta en foros y confidenciales, que quienes han estado presentes, han vivido un momento irrepetible. Me alegro mucho por vosotros. 

Aprovechando la visita de la banda, me ha parecido buena idea rescatar algunas informaciones sobre otra de sus escasas visitas, la  que tuvo lugar en el lejano 1983. En aquellos días, Ace Freheley y Peter Criss tampoco estaban en la banda. Habían  sido sustituidos por Vinnie Vincent y el fallecido Eric Carr, quienes ocupaban sus puestos al igual que ahora lo hacen Eric Singer y Tommy Thayer. Sin embargo, las  cosas eran muy diferentes. A Vinnie y a Eric no se les atacaba ni se les reprochaba el hecho de calzarse una botas que (a decir de parte de los fans) no les correspondían.  Ellos representaban un nuevo camino para la banda, ya que por aquel entonces no se trataba de reverdecer épocas pasada, si no, muy al contrario, encarar a un futuro que se abría con un planteamiento diametralmente opuesto al que hasta entonces habían tenido. 

KISS estaban presentando al mundo sus verdaderos rostros y un magnífico álbum, “Lick it up”, que inauguraba una nueva etapa dentro de la banda, en la que abandonaban su status de super héroes del comic para convertirse en una banda más (salvando las distancias, naturalmente) dentro del negocio. 

Casi treinta años después vuelven, como hemos dicho, también  sin Criss ni Frehley y con otro magnífico álbum en el que intentan (y me atrevería a decir que consiguen) volver a su sonido en los 70’s…. ¡quizá dentro de un tiempo les tendremos de vuelta sin maquillaje y de  nuevo recuperando la esencia de aquel ‘Lick it up’! con esta banda nunca sabes a donde agarrarte. En cualquier caso, pongamos al margen las especulaciones y demos un pequeño paseo por lo que fue aquella visita en la que KISS se quitaba la máscara. 

Portada de ROCK ESPEZIAL dedicada a KISS. Gentileza de KISS ARMY SPAIN

Portada de la ROCK ESPEZIAL dedicada a KISS. Gentileza de Kiss Army Spain.

Portada del Popular 1 # 116 (Feb 1983) dedicada a la visita de KISS al programa Aplauso

Popular1 dando muestras de su adicción a KISS

KISS celebraron sus primeros shows en nuestro país en 1983, si bien hay que decir que no era la primera vez que nos visitaban. Carr, Stanley, Simmons y Frehley  ya habían estado con nosotros un año antes. “Creatures of the night”, su álbum de 1982 había servido como excusa para pisar suelo español por primera vez, y aunque no hubo actuaciones en directo, sí pudimos ver a la banda en un doble playback grabado en la sala Joy Slava de Madrid y emitido por TVE en el programa Aplauso

Las canciones que interpretaron fueron “Creatures of the night” y “I love it loud”, y aunque el programa se grabó el 28 de Noviembre, la emisión sufrió cierto retraso, concretamente hasta el 11 de Diciembre, debido a que la banda al completo nos dedicaba un “ Folisss Napidassss” desde la pantalla, con copa de champán incluida, lo que hacía más apropiado acercar la emisión  a tan mágicas fechas. Resulta curioso que fuese Ace Freheley quien estuviese presente en esta promo, ya que su último show con KISS había tenido lugar prácticamente dos años antes (el 3 de Diciembre de 1980 en Nueva Zelanda) y el primero con Vinnie Vincent iba a celebrarse apenas un mes después de la visita navideña a Europa, el 29 de Diciembre del 82 en Estados Unidos. 

Quizá esa incertidumbre en cuanto a la formación de la banda estuviese detrás del hecho de que no hubiese actuaciones en un momento en el que verdaderamente habían recuperado su credibilidad después de una serie de tropezones comerciales. La banda sin embargo, alegaba trabas económicas por parte de los promopores. Simmons lo explicaba así a Popular1

“El único problema es el económico. Date cuenta que nosotros somos uno de los grupos que más camiones llevamos llenos de equipo. Aparte del equipo normal que pueden llevar todos los grupos para sonar bien, nosotros transportamos un escenario adecuado para nuestro show con infinidad de efectos, pasarelas, luces, escaleras, etc. Y entonces claro, todo esto es muy caro y aquí, a no ser campos de fútbol, los locales son muy pequeños, y para  cubrir habría que poner las entradas a precios muy locos lo cual no nos parece muy aceptable…” 

 

Definitivamente, algo cambió (supongo que el caché de la banda) para que apenas un año después la promotora Play Sound Concerts apostase por KISS trayéndoles a España para cuatro shows: el 13 y 14 de Diciembre actuarían en el Pabellón de los Deportes del Real Madrid, el 15 en el Velódromo de Anoeta en San Sebastián y por último el día 16 en Barcelona. Fueron fechas realmente significativas,  pues con excepción del show inaugural en Lisboa del día 12 eran las primeras en la historia de KISS, que se presentaban al público sin su maquillaje. 

CARTEL DEL SHOW DE MADRID. GENTILEZA DE KISS ARMY SPAIN

Realmente, la confusión con respecto al grupo y a cómo serían sus shows fue mayúscula. Por un lado, la presencia de Ace Frehley como parte de la banda en la TV un año antes, arrojaba dudas, o mejor dicho, daba alas a la imaginación de aquellos que querían ver al Space Man con su LesPaul en las manos. Recordemos que, al contrario de lo que sucede hoy día, la noticias tardaban en confirmarse, y no fueron pocos quienes creyeron que Ace estaría presente en nuestro país. Otra jugada (y bastante sucia en mi opinión) fue la de la promotora, que posiblemente no tuviese las cosas claras al 100% e hizo los tickets y parte de los carteles del concierto con fotos de Gene Simmons pertenecientes a la etapa “Creatures of the night”, y por lo tanto vestido y maquillado a la manera clásica. Ello, unido al hecho de que era la primera vez que KISS actuarían en directo en España alimentó no pocas esperanzas de ver al grupo en acción con todas sus galas clásicas. 

Entrada al show de Madrid. Gentileza de Yunclas.

El set list de sus shows fue similar en las cuatro actuaciones y daba cuenta de que el giro tomado por el  grupo en sus últimos trabajos de estudio se confirmaba absolutamente para el directo. Quiero decir que si ya con los temas nuevos de “Killers” y con “Creatures of the night” habían orientado su sonido al heavy metal, los shows de la gira de ‘Lick it up’ no dejaban lugar a la duda sobre la dirección de la banda en el futuro. Por supuesto, en el repertorio había espacio para “Cold Gin”, “Firehouse” o “Rock ‘n ‘roll all nite” pero la presencia de los temas de la era Vincent (entre los que se incluyen los de “Creatures of the night”, álbum en el que participó como compositor) era más que significativa pues se llevaba las dos terceras partes del repertorio. 

 

La prensa española destacaba precisamente la aportación de Vinnie Vincent, quien se llevó los laureles en detrimento de un Ace Freheley, a quien (cosas de la época) tildaban de poco menos que desfasado: 

“Lick it up” es el álbum número dieciocho de la carrera total de Kiss y como ya dije antes, la inclusión de Vinnie Vincent ha sido clave para que el grupo comience a sonar como debe, en plan metálico, menos machacón y seguramente más técnico”. 

 

También Eric Carr se ganó los elogios de la prensa, y en general, el sonido que el grupo nos presentaba, complació a los periodistas que les dedicaban comentarios positivos y, digámoslo todo, un tanto ingenuos: 

Eric Carr realizó entonces su completo solo de batería al final del cual saltó encima de las timbalas y un poco más y se mata, pues resbaló y tuvo que volver a repetirlo, fue una lástima, porque estuvo muy simpático durante todo el show. 

El solo terminó a lo Cozy Powell, con bombas humo, fuego de artificio y el tanque yendo adelante y atrás y moviendo su cañón  a derecha e izquierda. ¿ que es eso del tanque? pues sí, un tanque casi de verdad encima del escenario que se movía mediante control hidráulico, aunque me contaron que en el interior iban dos forzudos manipulándolo. 

Todo el grupo se subió entonces a la plataforma del tanque, hasta ese momento solo habían utilizado la parte de digamos ruedas, y se lanzaron a una carrera instrumental potente con Vinnie subiendo y bajando escalas. Anteriormente ya habían ofrecido un pequeño solo Paul Stanley, muy a la americana, hablando con el público mientras bacilaba con su guitarra, aunque técnicamente, nada parecido a la demostración que luego nos hizo Vinnie Vincent“. 

 

De los comentarios se deduce que la nueva etapa del grupo había sido asumida por un público que ya no buscaba únicamente a los cuatro héroes de tebeo (dicho sea con infinito respeto) si no a una banda con mayor capacidad técnica. Por establecer una comparación, digamos que era un público que  amaba a los viejos BLACK SABBATH, pero que en realidad quería ver a Ozzy junto a Tommy Aldridge, Rudy Sarzo y Randy Roahds o a SCORPIONS con Mathias Jabs, en el puesto de Uli Jon Roth. Nuevos tiempos para el hard rock… 

Cabe destacar también que en las reseñas de prensa no se reprochaba lo escaso de los medios de escena, en comparación a los grandes montajes de tiempo atrás, vistos en las fotos y escasos videos. El tanque y el vuelo de Gene Simmons fue muy comentado, pero el show en general quedaba lejos de lo que hubieran podido ofrecer una década atrás. No obstante, y como “parte del trato” la prensa no se cebó en esto, quizá (insistiendo una vez más) porque quiso ver a una banda que venía con una perspectiva diferente. 

No es menos cierto que la banda por su parte, ya había querido dejar claro ese punto desde la prensa extranjera, como demuestranlas declaraciones al Joyzine en las que se les preguntaba sobre cómo se sentían sin el maquillaje y la indumentaria clásica. Gene respondía: 

”Más ligeros!, he perdido unas 50 libras de peso y Paul unas quince o veinte….”. 

 

Paul Stanley  opinaba sobre el tema: 

”Vaya, empezar a moverte sin ese peso en los pies…la primera vez que intenté dar una patada al aire sin las botas, mi pierna dio la vuelta por encima de la cabeza!. Los conciertos ahora son un poco más relajados de lo que solían ser. La gente nos ve como si fuese la primera vez que tocamos y a pesar del cambio de imagen, el publico europeo sabe que esto no puede ser otra cosa excepto KISS. Nunca fuimos una fiesta de disfraces, y esta imagen nueva es tan importante como lo fue la anterior. En Inglaterra fuimos votados como banda nº1, el disco nº1, el directo nº1, Eric fue el segundo mejor batería, Gene el segundo mejor bajista y yo el quinto mejor cantante, así que si hay una pequeña parte de gente decepcionada, se nota que hay otra parte mucho mayor que no lo está.” 

  

 

Reseña del show de Madrid en ABC. Gentileza de KISS ARMY SPAIN

 Una opinión discutible teniendo en cuenta que, el aforo de los conciertos españoles estuvo muy en línea de los del resto de Europa, el cual no fue precisamente apabullante. Con los canadienses HELIX de teloneros en la mayoría de los países, resultó bastante parecido al de la gira americana de ”Creatures of the night”. Tocaban en sitios más pequeños y las ventas de entradas se veían pobres para lo que el grupo había sido poco tiempo atrás. Incluso con el aliciente de verles las caras, no se consiguió el resultado que se esperaba. Cuando el tour europeo concluyó en Uleaborlg (Finlandia) el 25 de Noviembre, Vinnie abandona la banda (o es despedido). Los ingresos de entradas y   merchandising son bajos y aunque Eric era un empleado a sueldo fijo, Vincent tenia otro tipo de contrato basado en los ingresos de la banda, que al ser  bajos , no le convencieron. Posteriormente volvería para el tour americano que empezó el 26 de Diciembre en Atlanta, pero eso es otra historia… 

[ S E T L I S T ]
 

Creatures Of The Night
Detroit Rock City
Cold Gin
Fits Like A Glove
Exciter
War Machine
I Love It Loud
I Still Love You
Young And Wasted
Gimme More
Love Gun
Black Diamond
Lick It Up
Rock And Roll All Nite  

[UNMASKED EUROPEAN TOUR 1983]

11.10.83,Lisboa,Portugal,Cascais Hall
13.10.83,Madrid,España,Palacio de los Deportes
14.10.83,Madrid,España,Palacio de los Deportes
15.10.83,San Sebastian,España,Velodromo
16.10.83,Barcelona,España,Palacio de los Deportes

Carte del Show en Barcelona. Cortesía de KISS ARMY SPAIN

18.10.83,Toulouse,Francia,Palais des Sports
19.10.83,Clermont-Ferrand,Francia,
21.10.83,Leeds,Inglaterra,Queens Hall
22.10.83,Stafford,Inglaterra,Bingley Hall
23.10.83,London,Inglaterra,Wembley Arena
24.10.83,Leicester,Inglaterra,DeMontfort Hall
25.10.83,Poole,Inglaterra,Arts Center
27.10.83,Glasgow,Scotland,Apollo
28.10.83,Edinburgh,Scotland,
29.10.83,Newcastle,Inglaterra,Newcastle City Hall
31.10.83,Paris,Francia,Espace Balard
01.11.83,Offenbach,Alemania,Stadthalle
02.11.83,Munich,Alemania,Löwenbräukeller
03.11.83,Basel,Switzerland,St.Jakob Sporthalle
04.11.83,Sindelfingen,Alemania,Stadthalle
06.11.83,Nürnberg,Alemania,Hemmerleinhalle
07.11.83,Linz,Austria,Sporthalle
08.11.83,Vienna,Austria,Stadthalle
09.11.83,Graz,Austria,Bundeseisstadion Liebenau
10.11.83,Essen,Alemania,Grugahalle
11.11.83,Kassel,Alemania,Stadthalle
12.11.83,Lille,Francia,Foire Expositions
13.11.83,Brussels,Belgica,Vorst National
15.11.83,Lausanne,Suiza,Palais de Beaulieu
17.11.83,Arhus,Dinamarca, Velby-Risskov Hallen
18.11.83,Gothenburg,Suecia,Scandinavium
19.11.83,Stockholm,Suecia,Johannesshovs Isstadion
20.11.83,Malmö,Suecia,Isstadion
21.11.83,Hilleröd,Dinamarca,Fredriksborghallen
22.11.83,Helsinki,Finlandia,Ishallen
25.11.83,Oulu,Finlandia,Oulu-halli

Miguel. Asturias

DOSSIER KISS’83

PARA CONSEGUIR EL DOSSIER.
1) Escribe un comentario en el blog sobre KISS o cualquier cosa-persona-cancón-experiencia que tenga que ver con la banda. Si estuviste en alguno de los conciertos, ya tardas en contarlo!
2) IMPORTANTE. La clave para descargar el dossier y la contraseña correspondiente te llegará via email, así que necesito una dirección de correo. Normalmente me llegará en tu comentario, pero si ves que no termino de enviarte el dichoso dossier, dame un toque en mag@telecable.es.

Bien, este es el contenido del dossier KISS. Como veréis, incluye más cosas que las relacionadas con los shows españoles. Ahí abajo tienes la lista.

-Entrevista a VINNIE VINCENT. ENFER MAG #6 – Octubre de 1983 – 4 páginas. Francés
-Artículo y entrevista ala badna. ROCK ESPEZIAL # 20- OCT 1983- 4 páginas. Español. Gentileza de KISS ARMY SPAIN
-Entrevista a GENE SIMMONS. METAL ATTACK#2 – Noviembre de 1983 – 6 páginas. Francés
-Entrevista a KISS. POPULAR1 # 116 – FEBRERO 1983 – 5 páginas. Español
-Reseña show Barcelona y Rueda de prensa Madrid. HEAVY ROCK #7 – 1983 -5 Páginas español
-Reseña show y entrevista. POPULAR1 ESPECIAL ESP A54 13 páginas español.
-Entrevista a KISS. KERRANG 1983 – Noviembre 1983 – 5 páginas. Inglés. Gentileza de KISS ARMY SPAIN

BOOTLEGS

.:: M.S.G. : Come On Jap, F**k You::.

CD1:
1 Ulcer    2 Cry For The Nations     3 Attack Of The Mad Axeman     4 Rock You To The Ground     5  Bijou Pleasurette     6 Victim Of Illusion     7 Into The Arena     8 Desert Song     9 Courvoisier Concerto
 
CD2:
1 Lost Horizons    2 Come On Jap    3 Let Sleeping Dogs Lie     4 Michael’s Silly Talk     5 Looking For Love     6 Armed And Ready     7 Doctor Doctor     8 Ready To Rock     9 Rock Bottom (original)     10 Rock Bottom (alternate)     11 Rock Bottom (mixed)

 

 

Michael Schenker: Guitarra
Andy Nye: Teclista
Chris Glen: Bajista
Ted MacKena: Batería
Gary Barden: Voz
Fecha del concierto: 20/01/83
Lugar: Tokio,Budokan,Japón                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Edita:H-Bomb Music HBM 9618
Tour: ” Assault Atack ”
Teloneros:-

 

Doble CD perteneciente al último concierto que Michael Schenker y sus muchachos ofrecían en Tokio durante la gira de presentación de ‘Assault Atack’ , que era por cierto la segunda que hacían en el país del Sol Naciente. En días anteriores habían visitado Kyoto, Nagoya y Osaka y de todos los conciertos existe grabación, aunque parece ser que esta es la mejor en cuanto a sonido. No he tenido el placer de oír las otras, pero en esta hablamos de una grabación de audiencia con calidad suficiente, sin siseos ni espontáneos cantando al lado de la grabadora. En cuanto a la ejecución de los temas, no se puede decir realmente que  haya algo especialmente reseñable, salvo el trabajo de Gary Barden, que canta mejor que nunca. El repertorio, como de costumbre, consta de los clásicos temas tanto de la carrera en solitario del guitarra rubio, como de sus días de gloria con UFO, y es en  uno de esos temas donde está la única  pega del disco, ya que ‘Rock Bottom’ está cortada en pleno solo de guitarra. Parece ser que alguien encontró otra cinta de ese show e incluyó diferentes tomas al final, con lo que se le resta un poco de coherencia al conjunto, es decir, viene a ser como los odiosos directos oficiales cortados entre canciones. También, aunque como una simple anécdota, hay que reseñar los insultos al publico de parte de miembros de la banda (Schenker y Barden, creo) que explican el extraño título del disco,  ignoro qué pudo haber pasado, aunque con el carácter tan extraño del mítico hachero alemán, vaya usted a saber…Por lo demás, es una delicia oír a una banda como esta con su mejor formación  (con el permiso de Graham Bonnet) y una gran perspectiva de futuro. Este es en resumen, el clásico pirata que invita a oír los discos de estudio de la banda, inmediatamente después de terminar con él.