CRONOLOGIA

.::METALLICA: “Kill ‘em all”::.

 

– Hit the Lights – The Four Horsemen – Motorbreath – Jump in the Fire – (Anesthesia) Pulling Teeth – Whiplash – Phantom Lord – No Remorse – Seek and Destroy – Metal Militia

James Hetfield : Voz, guitarra Kirk Hammett : Guitarra Cliff Burton: Bajo Lars Ulrich: Batería John Zazula: Productor ejecutivo Paul Curcio: Productor Estudio: Music America Recording Studio

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Con la mano en el corazón: mientras escuchabas “Phantom Lord” o “Metal Militia” ¿creíste en algún momento que aquellos cuatro individuos iban a llegar darle la vuelta al mundo del rock como si fuese un calcetín?… que va, ni tú ni nadie. El caso es que ahí están, en la cumbre desde hace muchos años y sin un pretendiente que parezca en condiciones de echarles del puesto.

METALLICA fueron (son) un grupo que ha trascendido el mundo de la música… no diré que con su debut hayan ayudado a crear todo un movimiento social, como en su día hiciesen SEX PISTOLS o RAMONES, pero ‘Kill ‘em all’ fue la génesis de algo que está en el corazón de millones de personas en todo el planeta, y creo que eso merece un respeto.

El caso es que la biografía de este grupo (y de este disco en concreto), está bastante trillada ya. Cuando se publicó “Kill ‘em all” ya era relativamente fácil (fuera de España, quiero decir) acceder a todo tipo de información acerca del grupo y su historia, desde luego infinitamente más fácil que cuatro o cinco años antes, cuando hablar de, por ejemplo, Ritchie Blackmore o Geezer Butler era aventurarse en un mundo de rumores y leyendas urbanas. Esto no ocurre con Hetfield o Kirk Hammet, de quienes se conoce cada paso que dieron hasta llegar adonde están ahora.

En resumen, como todos conocemos la historia con más o menos detalle, me gustaría orientar el artículo hacia esos personajes ‘secundarios’ y lo que rodeaba a las personas que dieron vida al grupo y finalmente al disco y que me parece más interesante que los datos técnicos.

Partiendo de la base de que METALLICA fue la idea materializada de Lars Ulrich, (un joven danés hijo de un famoso tenista asentado en California) y James Hetfield, (otro quinceañero que aun intentaba superar la muerte de su madre, con quien vivía junto a su hermano tras el divorcio de sus padres), hubo otros músicos y personas involucradas que quedaron en el olvido o siguieron por otro lado con mayor o menor fortuna. Vamos con ellos.

RON MACGOWNEY

Ron fue el primer bajista de METALLICA. Su presencia en el Metallimundo se remonta a OBSSESSION, una banda de versiones formada en 1979, cuyos miembros repartían su tiempo entre el ensayo y algunos shows esporádicos en el patio trasero de la casa donde ensayaban: nada realmente espectacular. THIN LIZZY, BLACK SABBATH o UFO eran algunas de las bandas cuyas canciones figuraban en la lista del grupo, que estaba formado por los hermanos Ron y Rich Veloz en bajo y batería respectivamente, Jim Arnold como guitarra solista y James Hetfield como cantante y guitarra rítmico.

A pesar de que todo lo que rodeaba al grupo era al cien por cien amateur, se permitían el lujo de contar con un roadie, que no era otro que Ron McGovney quien a falta de algo mejor que hacer, pasaba sus horas muertas en el local de ensayo y ayudaba a preparar aquellos shows que de vez en cuando ofrecía el grupo.

Tras año y medio de existencia OBSSESION sufre una escisión y parte de la banda (la que incluía a James) se decantó por convertirse en un grupo de tributo a RUSH al que llamaron SYRINCH, pero apenas habían escogido un repertorio, cuando James Hetfield desapareció durante diez días, para regresar con la triste noticia del fallecimiento de su madre y su inminente partida hacia otro colegio y otro lugar de residencia, lo que dejaba a la banda con poco ánimo para seguir adelante. Hetfield sin embargo, lejos de traumatizarse, se tomó su nueva situación como un desafío y habiendo mantenido durante todo el tiempo su amistad con McGovney, le propuso ser el bajista de la nueva banda que pensaba formar. McGowney no tenía la menor idea de tocar, pero James estaba dispuesto a enseñarle. Para completar la formación, Hetfield contactó con un tal Hugh Tunner en la guitarra y un batería llamado Jim Mulligan.

Aquel fue el comienzo de LEATHER CHARM, un grupo lastrado por un sinfín de cambios de músicos y estilo que dio con la banda convertida en dúo, con solo Hetfiel y McCowney en ella y ensayando en casa de los padres del bajista. LEATHER CHARM podía sobrevivir sin un guitarra solista, pero necesitaba con urgencia un batería.

Entre los candidatos que se presentaron al puesto estaba nuestro viejo conocido Lasrs Urich, quien acudió a la cita por medio de Hugh Tunner, antiguo guitarrista del grupo. La prueba fue una verdadera pérdida de tiempo. Ulrich se presentó allí con su destartalada batería y fue incapaz de completar la audición. Hetfield y MacGowney llegaron inmediatamente a la conclusión de que aquel tipo apestaba y por muy agradable que fuese, no parecía que Dios le hubiese llamado por el camino de la música.

No acaba aquí esta parte de la historia, pero es preciso dar entrada a otro personaje fundamental en el Metallimundo. Un gordito gafotas con aspecto de nerd que respondía por Brian Slagel

BRIAN SLAGEL

Brian Slagel fue quien abrió la puerta para METALLICA. Desde que a mediados de los setenta uno de sus primos le hiciese escuchar “Machine Head” de DEEP PURPLE, su vida había girado casi exclusivamente alrededor de un único objetivo: descubrir bandas nuevas.

No obstante, lo que Brian buscaba no iba a encontrarlo en la prosperidad liberal estadounidense, si no en la Inglaterra de la recesión, las huelgas mineras y el conflicto continúo donde, bajo el acrónimo N.W.o.B.H.M. , llegaban ecos de las mejores bandas nuevas del planeta. ANGELWITCH, DEMON, SAMSON, o TYGERS OF PANG TANG, estaban recuperando el sonido heavy que muchos daban ya por muerto, mezclándolo a su vez con el espíritu rebelde y autogestionario del punk.

Para conseguir aquel material (cosa que no era fácil), Slagel decidió formar parte de las redes de intercambios de cintas, los legendarios ‘tape traders’ , una especie de comunidad en la que había un tipo con quien Slagel terminaría estableciendo una buena amistad: el inquieto Lars Ulrich, una vez más.

Brian sin embargo no había nacido para quedarse en eso. En Los Angeles se había convertido en un personaje muy popular entre los coleccionistas e intercambiadores de material, lo que sumado a su carácter abierto y decidido, le ayudó a conseguir un puesto de trabajo en la sección de importaciones de Oz Records, una de las tiendas más importantes de la ciudad. Ahora tenía a su alcance todos los datos, biografías y material sonoro de sus grupos favoritos, por lo que fue una simple cuestión de tiempo que Slagel crease su propio fanzine: El primer número de “The New Heavy Metal Revue” veía la luz en Julio de aquel año de 1981 y no tardó en ser uno de los más leídos del área. Eso, unido a la esporádica organización de conciertos terminó en la idea de editar un disco presentando a algunas de las bandas que estaban empujando en Los Angelas. A decir verdad, era casi lo único que le faltaba por hacer en el negocio.

Cuando su amigo Lars Ulrich, se enteró, le faltó tiempo para pedirle que le reservase un sitio en la recopilación. La cosa era sencillamente, que Lars no tenía una canción… ¡ni siquiera tenía una banda!, pero como quiera que Slagel conocía su carácter, la respuesta fue afirmativa, más que nada por quitárselo de encima.

Ulrich recuperó el teléfono de James Hetfield, y lo convenció con la idea de grabar una de sus canciones en un vinilo. Una vez puestos de acuerdo y citados en la casa de McGowney (donde LEATHER CHARM seguían ensayando) Hetfield y su compañero, se vieron sorprendidos por el notable avance de Lars con su nueva batería, un modelo de la marca Camco. Su tesón y su fuerza de voluntad le habían hecho mejorar como nadie hubiera imaginado. Tan solo quedaba un flanco pendiente de cubrir… y no pequeño: hacía falta un guitarra solista.

LLOYD GRANT

Lloyd Grant iba a ser el nombre del primero que tuvo METALLICA. A la par que ensayaban una y otra vez “Hit the lights”, (la cacnión de LEATHER CHARM que habían escogido para el recopilatorio) Hetfield había insertado un anuncio en el periódico THE RECYCLER donde pedían, literalmente: ”un guitarra de heavy metal capaz de tocar más rápido de lo normal”. Una de las primeras respuestas la dio Lloyd Grant, quien fue citado en la casa donde ensayaban para hacer una prueba. Grant solo tuvo que escuchar la canción un par de veces para encontrar el sonido que aquel grupo buscaba.

Su destreza con el instrumento era notable, pero no obtuvo el puesto de manera inmediata, aunque la falta de tiempo les tenía entre la espada y la pared, y habían decidido que fuese él quien tocase los solos en la canción.

La toma final fue lo más complicado de hacer, ya que el día de la grabación, a Grant le fue imposible ir al local y tuvo que grabar el solo de guitarra en su propio apartamento, donde Lars y James acudieron con la grabadora y un amplificador. Todo esto tuvo lugar apenas unas horas antes de que se cerrase el plazo para entregar la cinta a Brian Slagel. Aquella era desde luego una carrera contrarreloj que nuestros protagonistas no estaban dispuestos a perder… y de hecho no perdieron.

Como decíamos, Lloyd Grant era un guitarrista muy bueno, pero tanto él como el resto del grupo sabían que su aportación no pasaría de ser anecdótica. De hecho, METALLICA no había llegado a retirar el anuncio en prensa con la esperanza de que apareciese algún otro músico que se ajustase al perfil de la banda.

DAVE MUSTAINE.

Aquella resultó ser una decisión acertada. En la lista de candidatos al puesto de guitarra solista en METALLICA había un tipo que respondía por Dave Mustaine y que decía ser guitarrista en una banda llamada PANIC. Dave había nacido en San Diego en el 61, pero desde entonces había estado viajando de un lado a otro con su madre y su hermana que seguían al cabeza de familia (por llamarlo de alguna forma) más errático e impredecible que existía en toda América. Su hermana fue quien introdujo el rock and roll en la vida del pequeño Dave de la mano de LED ZEPPELIN, quienes cambiarían su vida para siempre.

Así las cosas, Lloyd Grant se fue como había venido y tras la publicación del recopilatorio de Slagel conocido como “The New Heavy Metal Revue presents Metal Massacre Vol. I”, Mustaine se convirtió en el guitarra solista de METALLICA, quienes a partir de ese punto crecieron exponencialmente en todos los sentidos, y más aun cuando publicaron la demo “No life till leather” de la que hemos hablado en este blog.

Show a show se hicieron muy populares en su zona y mucho más aun en la de San Francisco, donde había una base de fans mucho más solida para su sonido.

Esto se tradujo en un cambio de estrategia para la banda que empezó a desplazar su centro de acción a aquella ciudad, haciendo allí las tres cuartas partes de sus conciertos. Esto implicaba, como no, unos desplazamientos de personas y equipo cuya responsabilidad recaía en Ron MacGowney.

El bajista era el encargado de llevar la camioneta (de su madre) con el equipo y el grupo cada vez que había un show en San Francisco, y además de eso, su tarjeta de crédito era la que adelantaba el dinero del hotel. El problema era que el importe no siempre le era reintegrado, lo que hacía que Ron como es lógico, ponía el grito en el cielo.

Fue entonces cuando en una injusta interpretación de los hechos, James y Lars decidieron que la actitud del músico era muy negativa y que definitivamente habría que buscar otro bajista. Supongo que lo que vieron, fue la excusa perfecta para expulsarle, algo que desde tiempo atrás venían queriendo hacer.

En realidad el sentimiento era recíproco, porque si bien ellos no querían a Ron en su banda, tampoco McGowney estaba dispuesto a soportar aquello durante más tiempo de manera que 1982 iba a terminar con una reestructuración de la banda.

CLIFF BURTON

Para buscar nuevo bajista, Lars y James pidieron consejo a Brian Slagel, (al fin y al cabo él conocía la escena como nadie), quien les recomendó escuchar a una de las bandas que formaría parte del segundo volumen de ‘Metal Massacre’. El grupo en cuestión era TRAUMA y su bajista, como seguramente habrás adivinado ya, era Cliff Burton.

Cliff no estaba a gusto en su banda. La trayectoria de TRAUMA había girado hacia un sonido más cercano al que se había puesto de moda en L.A. que era justo lo último que Burton quería hacer, de manera que todos parecían encantados con la situación… todos menos McGowney naturalmente.

Cada vez que METALLICA actuaban en San Francisco Lars y Hetfield citaban a su futuro compañero, y poco a poco iban llevándole a su terreno a través de una sucesión de encuentros forzados y conversaciones semi-clandestinas. De esta forma, una vez se aseguraron que Burton aceptaba el puesto, Lars y James se deshicieron de McGowney.

Su último show con la banda tuvo lugar el 30 de Noviembre de 1982 en Mabuhay Gardens de San francisco y fue grabado y utilizado como demo en directo bajo el título ‘Live Metal up Your Ass’, convirtiéndose en el testamento sonoro del paso de McGowney por la banda.

Burton había aceptado la oferta a condición de que METALLICA se estableciese en San Francisco, algo que en realidad ellos ya estaban pensando en hacer desde hacía algún tiempo. Así, Lars y James se alojaron en casa de Mark Witaker, el técnico de sonido de EXODUS y la abuela de Mark acogió a Dave Mustaine en su propia casa, mientras preparaban el repertorio con Cliff Burton con quien debutarían en el Club Stone en Marzo de 1983.

METALLICA se habían hecho grandes en la costa Oeste gracias a sus actuaciones y las maquetas. Tenían un repertorio, una base de fans y el convencimiento de que había llegado el momento de dar el siguiente paso: grabar un disco.

JOHN ZAZULA

“Un cliente que solía viajar a San Francisco llegó un día y nos dijo: ‘John, Marsha, tenéis que oir esto’. Teníamos puesto algo en el reproductor de la tienda, no recuerdo qué era, pero era metal, nunca se ponía otra cosa… lo quité y puse la cinta… Nos voló a cabeza”

John Zazula hablando de “Live Metal up your Ass”

John Zazula ( o Johnny Z.) junto a su esposa Marsha, dirigían ‘Rock And Roll Heaven’, un modesto establecimiento situado en East Brunswick, Nueva Jersey, especializado en discos de importación. Los Zazula, estaban metidos de lleno en el tape-trading, solo que ellos no coleccionaban las cintas, si no que escogían aquellas que les parecían más interesantes e importaban los discos desde Europa. El caso es que sus clientes demandaban los álbumes de bandas inglesas a tal nivel, que no solo importaron los discos si no que crearon la agencia Crazed Managent, y terminaron trayendo a los propios grupos.

Todo fue como si los dioses se hubiesen puesto de acuerdo. En los mismos días que aquel fan había llegado con la copia de “Live Metal up your ass’, los Zazula estaban programando un tour para los legendarios VENOM: METALLICA podrían ser quienes abriesen los conciertos del trío inglés.

A través de KJ. Doughton, una especie de periodista amateur que presidía el club de fans de la banda, Zazula propuso la operación y en cuestión de minutos METALLICA al completo junto a Mark Whitaker como roadie, preparaban su viaje de punta a punta del país, un viaje que, a pesar de todo lo positivo que era, sirvió para confirmar lo que desde hacía algún tiempo estaba en la mente tanto de Hetfield como de Ulrich: meter a Dave Mustaine en METALLICA había sido un mal apaño. La fuerte dependencia del alcohol y los estupefacientes que había desarrollado, convertía las peleas y discusiones en una constante. Esto, aparte del mal clima que generaba, suponía un freno para la ambición de quienes estaban en la banda para algo más que para divertirse.

Tal y como había ocurrido cuando se quisieron deshacer de McGowney, los subterfugios y movimientos en pos del cese y sustitución de Mustaine comenzaron apenas la banda llegó a Nueva York. Sus movimientos estaban limitados ya que Zazula había conseguido varios shows junto a THE RODS, VANDEMBERG y una banda local llamada ANTHRAX pero una vez cumplidos sus compromisos Dave Mustaine fue historia en METALLICA.

Como habrás supuesto, James y Lars habían movido ficha con antelación. No estaban dispuestos a seguir con Dave a su lado, pero tampoco a perder aquella oportunidad. La solución llegó a través de Mark Whitaker quien propuso al que iba a ser el sustituto de Dave.

KIRK HAMMET

Whitaker, ya lo hemos dicho, era el técnico de sonido y algo así como manager de EXODUS, una banda muy conocida en la Bay Area, pero con mucho trabajo por hacer. Habían grabado una demo, pero no había una intención clara de darla a conocer fuera de la ciudad… digamos que se encontraban cómodos con su status local.

Whitaker pensó en Kirk Hammett, guitarrista de la banda, para hacer los conciertos en Nueva York: conocía al grupo, conocía las canciones de METALLICA y era un tipo tranquilo amén de un gran guitarrista.

Como era de esperar, Hammet accedió a dar aquel pequeño paso que era en realidad un gran avance. Cualquiera habría adivinado que la oferta iba más allá de hacer unos shows como teloneros de VENOM. ¿Iban a pagarle un viaje desde Frisco a Nueva York sólo para eso? Estaba claro que no, porque de heber sido así hubiesen aguantado unos días más a Mustaine.

Las intenciones de Zazula y METALLICA iban más allá.

Con Hammet en la banda, METALLICA empezaron los ensayos en el local de ANTHRAX, dentro del Music Building de Queens (donde también vivían), para preparar los shows junto a VENOM. A Kirk nunca llegaron a hacerle una audición ni a darle una bienvenida oficial. Todos sabían que aquel era su nuevo compañero y de hecho le habían enviado todo el dinero que tenían para que se reuniese allí con ellos. Si la cosa no hubiese funcionado, no hubiesen podido pagarle el viaje de vuelta.

Zazula se había convertido en manager del grupo con la idea de acercarse a algunas compañías con quien trataba, pero tras semanas de trabajo, llamadas y envíos de maquetas ninguna mostró interés por la banda.

Fue entonces cuando John y Marsha Zazula tomaron la decisión de hacerlo ellos mismos, creando una compañía con el único fin de editar el álbum para lo que tuvieron que empeñar su casa, la tienda e invirtir hasta el último centavo en su proyecto.

Resulta sorprendente que METALLICA hubiesen aceptado grabar el disco y trabajar para un tipo que ni tenía compañía discográfica, ni conocían en profundidad. Lo lógico hubiese sido debutar en Metal Blade, la compañía de Brian Slagel, con varias referencias editadas y una probada amistad con el grupo, pero METALLICA aceptaron la mejor oferta sin tener en cuenta cuestiones personales. El paso de los años nos ha demostrado que la banda es un ente en sí mismo y sus intereses como grupo están por encima de cualquier otra consideración. Podemos discutir si esto es contrario a la lealtad o la nobleza de las personas, pero lo que nadie puede decir que sea una actitud que haya perjudicado al grupo.

KILL ‘EM ALL

El 10 de Mayo de 1983, METALLICA comenzaron las sesiones de grabación. Fueron unos días cargados de tensión ya que a pesar de que el grupo tenía los temas machacados en ensayos y directos, no podemos olvidar que había un miembro clave (nada menos que el guitarra solista) que era un recién llegado, y otro, Cliff Burton, que en el escaso tiempo que llevaba en el grupo, había dado la vuelta a parte de las canciones. A esto había que añadir las limitaciones económicas y el hecho de que todo, desde los músicos a la compañía, estaba dando sus primeros pasos. Además, la única parte implicada que podría haber aportado algo de su experiencia (es decir, el productor) no puso el mínimo interés en el asunto, más allá de cumplir justito con su trabajo. De hecho el sonido fue excesivamente limpio para lo que querían trasmitir, y únicamente la agresividad de las canciones compensó esa limpieza, reorientando el metal por un camino mucho más dinámico que la inmensa mayoría de las nuevas bandas.

Mientras tenía lugar la grabación del álbum hubo que ir quitando los flecos a todo lo que rodeaba la edición del disco: uno de ellos era el título. La idea original de “Metal up your ass” y su respectiva portada (un inodoro del que sale una mano portando un cuchillo) fue desestimada ya que varios distribuidores advirtieron a Zazula de que se negarían a mover un álbum con semejante trabajo gráfico. Finalmente, el artwork fue encargado a Gary Lee Heard, un fotógrafo que había trabajado con Paul Curcio, el productor del álbum.

Hetfield y compañía le facilitaron el nuevo nombre del disco, cuya leyenda se basa en una frase al parecer pronunciada por Cliff Burton, quien harto de devanarse el cerebro en busca de un nombre dijo en un momento dado: “ just kill ‘ em all, you know?” ( algo así como ‘voy a matarlos a todos ¿sabes?’), y a partir de ahí y de las ideas aportadas por el grupo, mucho más explícitas de lo que al final conocimos, surgió la mejor portada que el grupo ha tenido en toda su historia: con tres simples colores, Heard creó un trabajo muy gráfico y expresivo que llama la atención con un golpe de vista.

Creo que todos conocemos el contenido del álbum ¿no es así?. Nombres como “Motorbreath”, “Whiplash, “Seek and Destroy”, “Hit the lights”… son ya parte de la historia del heavy metal y también de nuestras vidas, y si es así, todo el mérito corresponde a quienes las escribieron e interpretaron, así como los que confiaron en ellos para darles vida.

La firme voluntad tanto de la banda como de la compañía de hacer las cosas lo mejor posible dentro de sus límites, pudo más que la inexperiencia y finalmente tras diez días de trabajo en el estudio y un mes en la fábrica, así como doce mil dólares de inversión (una cantidad infinitamente mayor que la que John Zazula pensaba invertir) “Kill ‘em all” vió la luz el 25 de Julio de 1983.

Un trabajo con diez temas que sus fans ya conocían tanto por las demos como por los piratas y los conciertos, pero que ahora estaban prensadas y dispuestas para su distribución a gran escala. John Zazula había apostado fuerte y decidido a recuperar su inversión con creces, buscó los mejores aliados posibles en el mundo de la distribución. No es el lado más romántico del negocio, pero qué duda cabe que si el tapetrading y los fanzines habían sido vitales para arrancar el motor, ahora era necesario mantenerlo en marcha y eso solo podía hacerse vendiendo el producto que se había editado. Relativity Records fue la encargada de mover el álbum en Estados Unidos. Zazula conocía a la compañía por haber trabajado con ellos en el pasado a través de su tienda y tras negociar un contrato provechoso para ambos, llegaron al acuerdo de que harían la distribución a nivel nacional.

DE SHOW EN SHOW

Como apoyo al lanzamiento del disco, METALLICA haría un tour junto a los ingleses RAVEN que también presentaban su nuevo trabajo ‘All for one’. La gira llevó por nombre ‘Kill ‘em all for one’ y tuvo lugar entre junio y septiembre de 1983. Lo más significativo, al margen de ser la más grande que METALLICA había hecho y de que se presentaba su álbum, fue que sirvió para visualizar como aumentaba la brecha que se había abierto entre los dos mundos que representaban ambas bandas. RAVEN eran la cara visible de una escena que empezaba a ver su luz apagarse. Quienes habían sobrevivido a aquellos días lo habían hecho con todas las consecuencias: SAXON, MOTORHEAD, DEF LEPPARD o IRON MAIDEN serían enormes durante muchos años todavía, pero quienes como RAVEN no habían conseguido despegar del todo, terminarían convertidos en banda de culto en el mejor de los casos. Por otro lado METALLICA llegaban a la arena como un carro de combate, arrasando todo a su paso. Su vitalidad, su juventud y su arrogancia solo eran superadas por la fuerza de sus canciones y eso se tradujo en conciertos llenos y ventas de discos que superaron cualquier expectativa. “Kill ‘em all” se puso en circulación el 25 de Junio de 1983, en plena gira junto a RAVEN y antes de que acabase el año había liquidado más de 17.000 copias solo en América.

Tras esos conciertos, el resto del año básicamente lo pasaron entre San Francisco y Nueva York tocando sobre todo con ARMORED SAINT y ANTHRAX dependiendo de la zona en que se encontrasen pero entregados sobre todo a escribir nuevo material. Habían conseguido distribución en Europa mediante un contrato firmado entre Megaforce y la compañía inglesa Music For Nations y era el momento de saltar al viejo continente, pero fuera del grupo está claro que la edición de ‘Kill ‘em all’, fue el detonador que provocó una explosión que se tornó incontrolable.

A lo largo y ancho de Estados Unidos primero y de Europa después, los tapetraders y editores de fanzines se veían desbordados: HALLOW’S EVE, EXODUS, AGENT STEEL, DARK ANGEL, OVERKILL, POSSESSED, HEXX, SODOM, ONSLAUGT, KREATOR, … durante el último tramo de 1983 los nuevos nombres se sumaban a diario en una avalancha que amenazaba con no dejar rastro de vida a su paso y que devino en el nacimiento del THRASH METAL. Un género que visto desde la perspectiva del tiempo, revitalizó el heavy metal en los ochenta, lo mantuvo con vida en los noventa, y desde que estamos en el nuevo siglo ha sido el único capaz de ofrecer algo interesante con las nuevas bandas y mantener intacta la dignidad y potencia de los clásicos. Esperemos que por muchos años todavía.

Miguel.Asturias

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DOSIER Kill ‘Em All

Recopilación de artículos reseñas y entrevistas publicados en la prensa musical de varios países, en relación con METALLICA y su álbum “Kill ‘em all”. Para conseguirlo debes escribir un post comentando tu parecer sobre el disco, el grupo en general o cualquier cosa que se te ocurra, siempre y cuando guarde relación con la banda . Recibirás a vuelta de correo un enlace para descargar el dosier.
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– Reportaje sobre bandas en L.A. con METALLICA ocupando una página entera. Publicado en KERRANG (UK) durante marzo de 1983. Cuatro páginas en inglés.

– Reseña del álbum publicada en KERRANG (UK) nº 47 en Agosto de 1983. Una página en inglés.

– Presentación del grupo publicada en KERRANG (UK) nº 48 en Agosto de 1983. Dos páginas en inglés.

– Reseña del álbum publicada en METAL FORCES (UK) nº 01 en otoño de 1983. Una página en inglés.

– Reseña del álbum publicada en ENFER MAGAZINE nº5 durante Septiembre de 1983. Una página en francés.

– Reseña del álbum publicada en METAL ATTACK nº1 durante Octubre de 1983. Una página en francés.

– Fotos promocionales publicadas en ENFER MAGAZINE nº6 durante Octubre de 1983. Dos páginas.

– Bio-presentación de la banda publicada en ENFER MAGAZINE nº7 durante Noviembre de 1983. Tres páginas en francés.

– Presentación del grupo publicada en METAL FORCES (UK) nº 03 durante primavera de 1984. Cuatro páginas en inglés.

– Entrevista publicada en ENFER MAGAZINE nº11 durante Marzo de 1984. Cuatro páginas en francés.

– Historia de MEGAFORCE RECORDS publicada en OVERKILL nº2 durante 1986. Siete páginas en alemán.

– Reseña retrospectiva aparecida en GRAY MATTER nº 1 publicado en Estados Unidos durante Abril de 1987. Dos páginas en inglés.

– Bio del grupo (1982-1984) publicada en POPULAR1 ESP A 110, Especial METALLICA durante 1988. Siete páginas en español.

– Bio del grupo (1982-1984) publicada en POPULAR1 ESP A 130, Especial METALLICA durante 1991. Diez páginas en español.

-Reportaje sobre ‘Kill ‘em all’ publicado p or THIS IS ROCK ens u nº 45 duranet Marzo de 2008. Diez páginas en español.